أحدث فيلم Twilight Breaking Dawn يحطم الأرقام القياسية بالفعل. صرخ المشجعون الشباب وخيموا على الأرصفة المتسخة لساعات (حتى أيام) للوصول إلى العرض الأول في منتصف ليلة الجمعة. عندما مررت على أحد هذه الخطوط ، لاحظت أبًا ينزل مجموعة صرخات من فتيات يبلغن من العمر 15 عامًا يرتدين ملابس هامر ، مستأجرة لهذه المناسبة فقط. بالنسبة للكثيرين ، فإن توقع حضور العرض الأول لـ Twilight يشبه التحضير لحفلة موسيقية في المدرسة الثانوية. لكن المراهقين ليسوا الوحيدين الذين تم أسرهم. الجماهير من جميع الأعمار مرتبطة ، سواء بالذنب أم لا ، بالحب المتعصب ، والإدمان ، والمفرط تمامًا بين الشخصيات الرئيسية في الفيلم. إذن ما هو الأمر في هذه القضية المهيبة بين الأنواع التي تروق للجماهير؟

ببساطة ، مصاصو الدماء والمستذئبون ليسوا العنصر الوحيد للخيال الذي نؤخذ به. إنه الجاذبية الفورية والأبدية بين إدوارد وبيلا ، وهما مراهقان حزينان ، أحدهما إنسان والآخر مصاص دماء ، مجتمعين معًا لسبب غير مفهوم ضد جميع قوى الخطر وجميع قواعد المنطق. رغبة إدوارد في بيلا مفترسة جدًا بطبيعتها لدرجة أنه يتوق حرفيًا لدماءها فوق دماء أي شخص آخر ، بينما بعد لقاء عابر ، تم أخذ بيلا مع إدوارد لدرجة أنها لا تستطيع تخيل وجودها بدونه.

هل هذا هو نموذج الحب الذي يجب أن نعلم أطفالنا أن يكافحوا من أجله؟ ربما لا ، لكن جاذبيتها أقرب إلى الوطن مما نعتقد. تخبرنا الحكايات الخيالية والخيالية قصصًا عن الحب المثالي ، وتوأم الروح الذي لا تشوبه شائبة ، وموجة الرغبة التي لا يمكن السيطرة عليها والتي لا يبدو أنها تتلاشى أبدًا. في حين أن التفكير في السعادة الدائمة مع شخص تحبه إلى الأبد ليس هدفًا سيئًا يجب السعي لتحقيقه ، إلا أن المشكلة تأتي عندما نبدأ في وضع كل ما لدينا من أمان وهويةفي ذلك الشخص. جعل أنفسنا عرضة للحب شيء ، لكن خسارة أنفسنا في الخيال شيء آخر.

السقوط فيالحبيمكن أن يعني الانفتاح على تجارب جديدة ، والشعور بالحرية ، والعفوية ، والكرم ، والتمييز عن ماضيك. يمكن أن يعني الوقوع في الخيال تكوين علاقة لا تستند إلى جوهر حقيقي. لا تعتمد عوامل الجذب الفورية والمسببة للإدمان مثل تلك التي تم تصويرها بشكل مكثف في فيلم Twilight دائمًا على الصفات والواقع حول الشخص أو الروابط التي من شأنها أن تؤدي إلى حقيقة وعلاقة دائمة. بدلاً من ذلك ، قد تكون مبنية على الانجذاب نحو الخيال ، أو الشعور الخاطئ بالاكتمال ، أو الرغبة الفطرية في دمج هوية المرء مع الآخر (العودة إلى الرحم الآمن). يمكن أن تستند أيضًا إلىالجوع العاطفيتجاه الشريك ، أو الوهم بالحصول على الأمان وخلودمن خلال 'الحب' والمشي إلى غروب الشمس معًا إلى الأبد.

فلماذا ننجذب إلى الخيال أكثر من الواقع عندما يتعلق الأمر بالعلاقة الحميمة؟ تظهر لنا العلاقات الحقيقية أن البشر بخير ، بشر. إنهم يحملون جروح المعركة والأمتعة العاطفية التي تثقل كاهل أقرب علاقاتهم. حتى عندما نجد شخصًا نتشارك معه اتصالًا عميقًا وهادفًا ، فإننا نميل إلى الكفاح من أجلهقضايا حقيقية. العلاقات الجادة تتحدىنا. كلما اقتربنا من شخص ما ، كلما توقعنا مواجهة دفاعاتنا الخاصة ، وهي مقاومة داخلية علينا الاقتراب منها أو الاهتمام بها كثيرًا. يمكن أن يكون الشعور بالحب من شخص آخر هو أفضل شعور في العالم ، ولكنه يمكن أن يتحدىنا أيضًا على مستوى أعمق ، حيث يتعارض مع المعتقدات السلبية عن أنفسنا التي نتمسك بها في جوهرنا ويجبرنا على مواجهة ألم الشعور بعمق تجاه شخص آخر.

ما نفعله غالبًا لحماية أنفسنا من التحديات التي تنشأ مع الحب الحقيقي هو ما وصفه والدي عالم النفس روبرت فايرستون بـ 'بوند الخيال.'الرابطة الخيالية هي أاتصال مبني من المخاوفمن الخطر وحتى من الموت الذي نختبره غالبًا على مستوى اللاوعي. تستبدل هذه الرابطة المشاعر الحقيقية بالحب والاحترام والعفوية بوهم الاتصال ، والتركيز على الشكل على الجوهر ، والشعور الزائف بالأمان والكمال من قبل شخص آخر.

عندما نشكل رابطة خيالية ، نصبح أقل وأقل شبهاً بشخصين مستقلين يشعران بانجذاب حقيقي لبعضهما البعض. بدلاً من ذلك ، نبدأ في دمج هويتنا مع الشخص الذي نهتم به ، والاعتماد عليه لمنحنا قيمة وجعلنا نشعر بالأمان. خذ فيلم Twilight's Bella ، على سبيل المثال. لا تعتقد هذه البطلة المراهقة أن الحياة تحمل أي معنى بدون مصاص الدماء إدوارد. هو حاميها من الخطر ، ورفيقها من العزلة ، وسفرتها إلى الخلود الفعلي.

ستذهب الشخصيات الرئيسية في الفيلم إلى أي نهاية لبعضها البعض. عندما تنفصل ، تخدع بيلا الموت مرارًا وتكرارًا على أمل أن يظهر إدوارد لإنقاذها. يمتلك معظمنا أجزاء منا تريد أن يتم خلاصها فيصلة، أنقذت من جروح الماضي ، وحمايتها من الشعور بالوحدة ، وحتى نجت من الموت رمزيًا ، أو على الأقل الموت وحيدًا. تكمن المشكلة في أن إبراز هذه الصفات على شريكنا يشوهها بطريقة تؤدي غالبًا إلى ذلكمدمرةالنتائج.

علاوة على ذلك ، من أجل العيش فيخيال، علينا تعليق الواقع والتخلي عن الجوانب الإيجابية لعلاقتنا التي نقدرها ولكنها تسبب لنا ألمًا حقيقيًا. على عكس إدوارد كولين الخالد ، لا يستطيع شركاؤنا إنقاذنا أو حمايتنا من حتميات مثل ماضينا أو إنسانيتنا أو فناءنا. لهذا السبب ، نميل إلى تحويل العلاقة نفسها إلى مصدر للأمان ، بينما نخلق في الوقت نفسه مسافة عاطفية (أو حتى جسدية) بيننا وبين شركائنا. نفعل هذا لأن كوننا قريبين من شخص ما يثيرنا إلى مستوى عميق لا يتوقعه معظمنا. إنه يتحدانا لمواجهة أنماطنا القديمة في الدفاع ، وانعدام الأمن ، والمخاوف التي تنطوي على الحب والخسارة. عندما نشعر بمشاعر حب عميقة تجعلنا نقدر حياتنا وحياة أحبائنا. تثير هذه المشاعر اللطيفة المؤثرة قلقنا بشأن الموت. نبدأ في تقدير حياة سنخسرها بالتأكيد. غالبًا ما نتبع التجارب التي تولد هذه المشاعر ، فنحن نخلقها دون وعيمسافه: بعدبيننا وبين شريكنا.

إن عيش حياة نحب فيها حقًا ونحب تجاه شخص آخر ليس بالسهولة التي يُفترض أن تكون. للحفاظ على علاقة مرضية يعني الاضطرار إلى خوض معركة. لن تنطوي هذه المعركة على مواجهة مخلوقات أسطورية شريرة مثل مصاصي الدماء المتعطشين للدماء ، ولكنها ستشمل مواجهة شياطيننا الداخلية التي تقيدنا عندما يتعلق الأمر بتكوين علاقة حب حقيقية.

الحب الذي تم تصويره في Twilight هو نسج من الخيال ، اتحاد جائع يعتمد على الآخرين يتوقع فيه شخصان أن يتم إنقاذهما بشكل متبادل وربطهما إلى الأبد. في الحياة الواقعية ، فإن أقصى ما يمكننا وينبغي أن نأمله هو العثور على شخص لطيف مع من هو لطيف معنا ، شخص نشعر بالاحترام والجاذبية والإعجاب ، شخص يشجعنا على تحدي أنفسناالدفاعات والقيود، ومن يساعدنا لنصبح أفضل ذواتنا. بعد ذلك ، يمكننا العمل معًا للاستمتاع بأي قدر من الأبدية نحن محظوظون بما يكفي لمشاركته.